?
當前位置:首頁 > 館員風采

館員風采

靳尚誼的審美理想

信息來源:搜狐網作者:
發表時間:2019-04-21
字號:/

    近日,中國美術館和中央美術學院共同主辦的“文化和旅游部2019年度國家美術收藏和捐贈獎勵項目:靳尚誼捐贈作品展”在中國美術館舉行。這次展覽是繼2005年“靳尚誼藝術回顧展”、2009年“靳尚誼捐贈作品展”之后,中國美術館為靳尚誼主辦的第三次個人展覽。2008年,靳尚誼向中國美術館捐贈了39件作品,本次向中國美術館捐贈了35件作品,至此中國美術館總共收藏了靳尚誼各個時期的繪畫作品共81件。展覽還從中央美術學院美術館、中華藝術宮和北京畫院美術館借出6件作品,共展出87件。盡管這只是靳尚誼藝術創作生涯中的一小部分,但是涵蓋了其各個時期的代表性作品,使觀眾能夠一窺其藝術思想的基本面貌。

    靳尚誼是新中國美術教育思想體系培養出來的第一代藝術家。他的身上有著這一代藝術家們共有的強烈責任感和使命感,也有著將自己的作品寶藏于國家美術館的強烈意愿。

    關于本次展覽最終展出作品的清單,在一次展覽籌備會議上,靳尚誼表示,自己年事已高,精力愈來愈有限,基本上沒有辦更大型展覽的計劃了,中國美術館的藏品不僅完整且都是代表性作品,所以可以看作是對自己藝術生涯的一次很好的整理和回顧。展覽中,許多古典主義風格的肖像畫精品受人矚目,如《塔吉克新娘》《魯迅》《瞿秋白在獄中》《醫生》,以及晚近之作《老藝術家鐘涵》《八大山人》,加上這次新捐贈的《畫家黃永玉》《年老的中學教員》等作品,可以說非常完整地展現了靳尚誼追求古典主義造型和審美法則的創作觀念。值得一提的是,靳尚誼特別提出要向中華藝術宮借《畫家黃賓虹》《夢》,向中央美術學院美術館借《晚年黃賓虹》《坐著的女人體》《延安老農》,向北京畫院美術館借《塔吉克族老人》參加展覽。靳尚誼認為《延安老農》是自己最好的、不可復制的油畫肖像寫生,而《夢》和《坐著的女人體》則是他女人體藝術的代表作。這些佳作與中國美術館藏的《青春》《側光人體》一起,勾勒出靳尚誼在1978年至1992年間對人體藝術研究和創作的輪廓。在6件借展作品中,最重要的當屬1995年作《畫家黃賓虹》、1996年作《晚年黃賓虹》。布展時,靳尚誼提議將其與1983年創作的《塔吉克新娘》等作品并置,構成他在80、90年代藝術創作最為旺盛時期的敘事線索。

    靳尚誼被中國美術界譽為新古典主義繪畫語言風格的開創者,其最具廣泛影響力的代表作莫過于《塔吉克新娘》,這是他到新疆寫生后創作的作品,繪畫理念源于他1982年赴美國探親時,參觀和研究美國知名博物館里收藏的歐洲古典主義繪畫時的心得。靳尚誼不想表現生活的困境,而是想描繪寧靜、和諧、崇高、純粹的理想美,這一切都在《塔吉克新娘》細膩的筆觸中表達了出來。畫中人物身著紅衣,頭上頂著紅色大方巾,背景畫了單純的重色調,造型厚重、細節耐看,像是融合了倫勃朗和維米爾肖像畫的神韻。如果與同時期創作的肖像畫《魯迅》《瞿秋白在獄中》《畫家黃永玉》等進行比較,就會發現《塔吉克新娘》并沒有指向具體的人物和事件,消除了歷史性特征,僅通過對平凡人物的精細刻畫和對細節的苦心經營實現畫家的審美理想。

    靳尚誼之所以非常看重《畫家黃賓虹》和《晚年黃賓虹》,在于這兩件作品不同于以往的創作,充分融合了歐洲古典主義繪畫語言和中國傳統繪畫語言的形式、韻味,在秉持古典主義繪畫法則的基礎上融入了中國文人畫的寫意精神,充分探索和實踐了“中西融合”“油畫民族化”等宏大的論題。對于靳尚誼而言,這種轉變不僅僅是在藝術語言層面的探索,也是他對繪畫語言在認識上不斷深入的結果。在這一點上,靳尚誼在中西方畫學之間找到了連接,其關鍵在于要擁有純真之心、純真之眼,就像他在創作自述中所談到的,“我體會到寫真的油畫體系表現寫意的中國畫精神是多么困難的一件事,也使我意識到嘗試在西方寫實中表現中國的寫意是兩種文化的交融”,且“如果兩種文化能夠在交融的過程中互換而抵達對方的彼岸,意義必然深遠但過程將艱困異常”。

國務院參事室

主任:王仲偉
副主任:王衛民趙冰張彥通

中央文史研究館

館長:袁行霈 館長致辭
副館長:馮遠

參事 館員 特約研究員

所屬單位

?
029期令人着迷两码中特